请百度搜索歙县宗意砚雕坊找到我们!

热点推荐词:

砚坊动态

叶宗意浅谈-歙砚造型及雕刻艺术

文字:[大][中][小] 手机页面二维码 2017/10/12     浏览次数:    

歙砚造型及雕刻艺术

                        作者:叶宗意

我国民族砚雕艺术的兴衰经历了漫长而艰苦的道路,砚雕艺术最早出现于何时虽无明确记载,但从出土的古砚带有雕琢纹饰的情况来看,至迟在汉代就开始了对雕砚艺术的探求。自从唐代开始使用优质石砚后,雕砚艺术就有较快的发展。

歙砚,它具有巧、妙、绝的工艺特点,雕刻浑厚朴实,美观大方。图案均匀饱满,线条挺秀,刀法刚健。有浮雕、浅浮雕、半圆雕等手法。历代歙砚造型,米芾《砚史》有过总结:“唐之制见《文房四谱》(苏易简),今(宋)之制见歙州砚图(即唐《婺源砚图谱》)。”歙砚造型风格,多为正真端方之式,这是历代经常制作官砚所形成的传统。歙砚造型正真端方的特点,由来已入,据邓之诚《骨董琐记》记载:“南唐砚官,岁为砚有数,观四方而平盛者,官砚也,其面尤精,制作亦不类今之侈窳(音宇)。”现代歙砚造型,根据《歙砚志》资料大致可分五大类:

1、仿古式,即仿照古代各种式样,如风字样、箕样、瓢样、荷叶样、龟样、钟式、琴式、古钱式、抄手式等等。砚式浑厚古朴、多作收藏文玩。

2、就形式,根据歙砚石的形状,纹饰因材施艺,巧作而成。强调名品与雕工结合,两臻其美。如“丹凤朝阳、海天旭日、八仙过海、嫦娥奔月、太白醉酒、怀素书蕉等”。

3、大冠式,长方形,砚堂约占全长三分之二,上砚边较宽,墨池两边边稍窄,砚堂两边更窄,下端砚边最窄,一般比例为8:4:2:1。砚边图案以回纹为主,其次以云纹,双龙,蟠螭等图案,池开砚后,背刻复手,内镌铭文,人物,山水等。文静素雕,落落大方,是宋以后歙砚的传统砚式。

4、玉堂式(又称素边砚或素砚),长方形,砚面四条边基本一样宽(边宽约砚的十五分之一),也可把底边刻窄些,边上不饰图案,有的砚有砚舌,有的砚为淌池,背面可刻复手或铭文,也可不刻,这种普通砚式十分适用。

5、砚坯(又称砚砖或平板砚),多为方形或长方形,也有自然形。名品罕见,纹饰极美。以致砚刻家不忍下刀,留下观赏或长期构思成熟后再刻珍品,这种砚板和高档砚一样名贵。还有一种情况是,有的砚坯表面纹饰很好,但石内藏有石病,一经雕刻,露了马脚,而丧失价值,不如留作砚砖观赏。

砚的造型特点和雕琢风格历代不相同。唐宋时代,砚雕在构图上虽有简有繁,而在刀法上,风格上却是古朴雅洁。唐代一般为“箕形砚,宋代以长方形桥亭卜卦砚和圆形石鼓为多数,以抄手为典型”。文人墨客为了砚台携带方便,便于挪移、洗涤,将砚背部分挖空,即轻并稳。也有在抄手内刻“砚铭”、“砚题”的形式。元代不如宋代,蒙古孛儿只斤铁木真于1206年建国,1271年忽必烈定国号为元,由于蒙古族的游牧生活习惯,元代崇尚强悍英武,这与表现在工艺品纹饰上的粗犷豪放、刚劲有力的艺术风格是相一致的。元代的龙珠砚,将砚的通体雕成蟠龙,砚堂为正圆形,恰似一珠,墨池位于蟠龙口部,宛如龙抱着珠正在吞云吐雾,真正是惟妙惟肖。总的来说构图布局及气势来看,刚劲豪放,处处体现着元代统治者那种英武善战,粗犷强悍的民族精神。明清的长方形最为普遍,兼有荷叶或荷花莲蓬式。明代抄手砚甚为罕见。明代制砚工艺,无论是造型还是构图达到了沉稳精练的程度,具有端庄敦厚的艺术特征。除继承了唐宋传统外,讲究自然美,简朴,讲究铭刻等。出现了随图形因材施艺,雕饰造型朴而雅。特别注意线与面的关系,一般砚的背部都刻有浅槽或微凹的格式。清代乾隆时内府砚台造型已达到集历代大成阶段,砚上都具有乾隆御铭图章。明代砚雕和其他工艺品的制作都达到了空前的繁荣。在艺术风格上,制作上,形成两种鲜明的对比,以民间制作为主的砚,具有地方特色,多以健美、质朴、实用为主,而官府御用之作,则以材料珍贵,技艺奇巧精细为上品。歙砚受新安画派、徽派版画、砖雕、石雕的影响,以精细见长。所琢瓜果、鱼龙、殿阁、人物,都能神态入微,一般是浮雕或浅浮雕,并借助于线刻造型。

概括起来宋以前砚雕,古朴浑厚,大方实用。宋代素淡幽雅,元代豪放刚劲,明代端庄敦厚,清代的繁缛精巧。

解放后,歙砚在造型、雕刻、铭文上吸收了传统技法,抛弃传统技法中的繁琐、零碎和堆砌。利用天然纹饰,因材施艺,创造了一批具有较高工艺水平的歙砚精品。有山水风景,苍松,竹节,花鸟鱼虫等近百个砚品。不管是仿古还是创新作品,这些均以精细见长,设计巧妙,美观大方,朴实典雅。

歙砚的雕刻艺术,是中华民族优秀文化的一个组成部分发。近三十年来,在老艺人的传承下涌现出不少歙砚雕刻名师。这说明,徽派雕砚艺术,后继有人,前程远大。他们的作品都具有浓厚的徽派特色,且别具一格。

一

返回上一步
打印此页
[向上]